021yin.com 有關(guān)，畫冊，包裝等等ai字體間距。設(shè)計一個版式成功與否字體很重要，不僅在于字體自身的書寫，同時也在于其運用的排列組合是否得當。?cè)绻患髌分械奈淖峙帕胁划敚洇倱頂D雜亂，?cè)狈σ暰€流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利于觀眾進行有效的閱讀，難以產(chǎn)生良好的視覺傳達效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個性特征的同時，又取得整體的協(xié)調(diào)感。為了造成生動對比的視覺效果，字體性格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。 為了達到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。將對比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協(xié)調(diào)的，具有視覺審美價值的文字組合效果。文字的組合中，要注意以下幾個方面：

　　1．人們的閱讀習慣：

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　　2．字體的外形特征：

　　不同的字體具有不同的視覺動向ai字體間距。例如：扁體字有左右流動的動感，長體字有上下流動的感覺，斜字有向前或向斜流動的動感。因此在組合時，就要根據(jù)不同字體視覺動向上的差異，進行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長體字適合作豎向的組合，斜體字適合做

　　橫向或傾向的排列ai字體間距。合理運用文字的視覺動向感，有利于突出設(shè)計的主題，引導觀眾的視線按主次輕重流動。

　　3．要有一個設(shè)計基調(diào)：

　　對作品而言，每一件作品都有其特有的風格ai字體間距。在這個前提下，一個作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個作品風格的設(shè)計傾向，形成總體的情調(diào)和感情特征。不能每種文字自成風格，各行其是。總的基調(diào)應(yīng)該是整體上的協(xié)調(diào)和局部中的對比。于統(tǒng)一之中又具有靈動的變化，從而產(chǎn)生對比和諧的效果。這樣，整個作品才會有視覺上的美感，符合人們的欣賞需求。除了以統(tǒng)一文字個性的方法來實現(xiàn)設(shè)計的基調(diào)外，還可以從方向性上來考慮文字統(tǒng)一的基調(diào)，以及運用色彩方面的心理感覺來達到統(tǒng)一基調(diào)的效果。

　　4．注意負空間的運用：

　　在文字組合上，“負空間”是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域ai字體間距。文字組合的好壞，很大程度上取決于負空間運用得是否得當。字的行距應(yīng)大于字的間距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進行閱讀。不同類別文字的空間要作適當?shù)募?，并利用空白加以區(qū)分。為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當?shù)目瞻?，分類進行集中。在有圖片的版面中，文字的組合應(yīng)相對較為集中。?cè)绻且詧D片為主要的訴求要素，則文字應(yīng)該緊湊地排列在適當?shù)奈恢蒙?，不可過分變化分散，以免因主題不明而造成觀者視線流動的混亂。創(chuàng)意是設(shè)計者的思維水準的體現(xiàn)，是評價一件設(shè)計作品好與壞的最重要的標準。在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域，一切制作的過程均由電腦代勞，使人類的設(shè)計勞動僅限于思維上，這是好事，省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件，但是，在某些必要的階段上，還是不能完全讓電腦來做，?cè)?，畢竟是活的。?/p>

　　好了適當?shù)倪\用技巧是做好設(shè)計的不二法門ai字體間距。