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印刷廠 2022-12-18 12:44 156 0
做者 | 丁茜雯 編纂 | 范志輝
Livehouse門前宣傳欄上的一張張表演海報,據(jù)說已經(jīng)被“偷”出了新市場。
上個月,杭州MAO Livehouse釘出的臟手指樂隊表演海報,再度遭遇“重?fù)簟?,一張不剩的原件被偷,MAO也被迫利用A4紙貼出通告指引取代,并再次強(qiáng)調(diào)“海報又被偷了”。
那種情況在線下Livehouse早已是不足為奇。
從早期的宣傳載體向承載藝術(shù)價值的保藏品的進(jìn)化過程中,被偷走的海報大多也并不是出于保藏目標(biāo),更多則是無本萬利的“倒買倒賣”。
表演海報的“花花世界”
用于巡演的海報,凡是被看做是音樂人的“門面”。
一般來說,表演海報需要呈現(xiàn)根本的功用性信息,包羅巡演名稱、表演人員、主辦單元、表演的時間和地點等,在承擔(dān)視覺載體的同時,其更大用處即是傳遞出表演特點和氣量,吸引本來圈層之外的新受寡。
造做體例上,大多是由設(shè)想師按照表演方供給的氣概與設(shè)法,根據(jù)“brief-初稿-調(diào)整-定稿”的流程停止,也有在表演方確定主題后,交付設(shè)想師隨意闡揚(yáng)的。曾為暖和治療樂隊設(shè)想表演海報的設(shè)想師“來來”在承受《街聲》采訪時提到,樂隊更好是有一套本身的審美系統(tǒng),一個新穎斗膽的工具能呈現(xiàn)出了,不只要設(shè)想師敢做,也要甲方(表演方)敢用,有時候甲方審美跟不上,一些好做品就夭折了。
那也讓很多樂隊產(chǎn)出過極具設(shè)想性、獨樹一幟的表演海報,同時深得樂迷喜歡。
例如,“寧可土得掉渣,也不鄙俗不堪”的五條人樂隊,其表演海報也充滿了奇特的大俗大雅氣量,紅與綠也是習(xí)用的偏心色系,還接納過很多插畫、木刻、水墨、拼貼、人文攝影等表示手法。
像是2018年“五條人大型演唱會”的《故事會》氣概海報,交融了80年代的插畫風(fēng);2012年“回到海豐”系列里,紅頭文件與花生瓜子擺出的吉他,芭蕉蒲扇、蛇皮袋、木板凳等回憶中的元素連系出的縣城風(fēng)創(chuàng)意,樸實又有趣;去年的“從大地動身”巡演接納了拓印元素,最為出名的“紅色塑料袋”Logo則在201*年的全國巡演中屢次呈現(xiàn)。
能夠說,介于俗與雅之間的縣城美學(xué),恰好是突破了常規(guī)的定式,將民間視覺與藝術(shù)視覺交融在一路,也正完美契合和詮釋了五條人的奇特氣量。據(jù)領(lǐng)會,那些饒有興趣的海報,大多出自五條人樂隊的御用設(shè)想師胡子(胡鎮(zhèn)濤)之手。
又好比,THE尺口MP樂隊本年的“重返流汗舞廳”表演海報,則是由主唱兼吉他手阿星設(shè)想,以福建特產(chǎn)“科功課紙”的設(shè)想搭配老式貼簽,昂首文字“福建省福州市低保實休閑音樂”也恰是樂隊的音樂定位與“出生”地點,令受寡也愈加明白其表演氣概、主題,以更準(zhǔn)確地去傳遞表演內(nèi)容。
同時,表演海報做為“信息濃縮”載體,若何用明晰的論述邏輯與視覺創(chuàng)意連系,往往能起到更間接的營銷效果。好比臟手指樂隊本年的“臟手指在XX(地點)”表演海報,每一張海報上城市按照表演城市的差別,而改動畫面上手中握著的“市花”元素。
像是重慶表演海報即是山茶花,蘇州為木樨、合肥為石榴花等,于是那些海報對本地樂迷來說極具紀(jì)念性,具備更強(qiáng)的毗連感。那一系列的海報設(shè)想、海報銅版畫由設(shè)想師Renee、林泥地造做,臟手指樂隊主唱管嘯天也擔(dān)任了部門海報的后期造做。
當(dāng)然,也有很多樂隊另辟門路,以看似簡單粗暴的純文字排版生成表演海報,并沒有各類元素堆疊,也是一股“清流”。好比熱鍵被殺手樂隊“在拜別前演出”專場海報,即是借用《EVA》片頭氣概,以紅、白、黑三色將表演信息文字排滿,視覺沖擊感也非常強(qiáng)烈。
有意思的是,緘默演講樂隊固然以將文字信息做為表演海報的重點,但借由延期信息,其海報上還會再添加一層偏棕色的粉飾,繼而再添加最新的表演時間,提取關(guān)鍵信息的曲白操做,也同樣不失為一種氣概。
除此之外,像是一些奇異色彩、賽博風(fēng)、怪誕邪典風(fēng)、神話風(fēng)、二次元氣概等等,也在獨立音樂圈比力常見。必然意義上來看,海報的氣概也反映了樂隊的氣概氣量和表演的主題氣概,而永久穩(wěn)定的重點,則是借此來吸引受寡領(lǐng)會表演信息,可以買票消費。
在樂隊們?yōu)楹笤絹碓絻?nèi)卷的同時,中國搖滾迷笛獎也自去年以來設(shè)置了“年度更佳表演海報設(shè)想”專門獎項,舌頭樂隊、橘子海樂隊、惘聞樂隊等均有所入圍。而本年第1*屆那一獎項入圍名單里,大海浪樂隊、南方迷景樂隊、野孩子樂隊等也均有提名。
究竟結(jié)果,都雅、自覺喜好的事物老是會撥動聽的心弦,表演海報也在必然層面上被附加了品牌屬性,在視覺效應(yīng)方面也是為樂隊打下了好感的根底。
另一方面,那也就盜竊或是撕走Livehouse門前海報的眾多現(xiàn)象頻發(fā)。像是被偷重災(zāi)區(qū)杭州MAO Livehouse,自2020年以來便經(jīng)常發(fā)布微博,呼吁不要偷走海報墻上釘好的表演海報,即使是表演完畢,那張海報也會收受接管。很多樂迷也暗示,有過語重心長地勸導(dǎo)現(xiàn)場有那一行為的樂迷。
不外,日本出名設(shè)想巨匠原研哉卻對海報被偷那一現(xiàn)象抱有樂不雅積極的觀點,他認(rèn)為,“一款吸惹人的海報,應(yīng)該擁有讓人想偷走的魔力。”只是那份“魔力”,關(guān)于部門樂迷而言,卻并不是是因沉浸于海報的“花花世界”,而是基于利益為根底的盜竊行為。
偷走那張海報來搞錢
表演海報在獲得歡送的同時,也讓很多音樂人嗅到了商機(jī),成為周邊售賣中的一環(huán)。
好比五條人樂隊便開了一家名為“五條人士多店”的吉印通店鋪,在2020年開店營業(yè)時,不到三天營業(yè)額便到達(dá)40萬元,目前擁有6萬多粉絲存眷。只不外,縱不雅近期履歷過雙十一大促的銷量,**元至2*0元不等的海報并未讓樂迷傷風(fēng),現(xiàn)實上售賣也其實不可不雅,只要零散幾人付款,遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于人字拖、帆布包等周邊。
那也申明,雖然表演海報品量有所包管,但具有更高市場價值表演海報其實是表演時銷售的限量海報,或是線上有著標(biāo)號認(rèn)證的限量海報。究竟結(jié)果,跟“限量”兩字掛鉤,也極大勾起了樂迷的保藏欲望,“偷”海報的行為也成了常態(tài)。
那么,沒有樂隊親筆簽名還能被“偷”走的海報會流向何處呢?
現(xiàn)今,通過一張表演海報致富發(fā)家的戲碼,在國外已不是什么新穎事。自2011年起,保藏樂隊表演海報就成了一種新的投資體例,除典藏版老海報因孤品性量、設(shè)想奇特或是涉及名人極為搶手外,尚處活潑期的出名樂隊表演海報也有著極大的增值空間,以至還有專門的海報拍賣會。
在近期美國的一場遺產(chǎn)拍賣會上,于1***年“幸存”下來的含有早期搖滾明星Buddy Holly、Ritchie Valens、Dion Belmonts、Big Boppe的“Winter Dance Party”表演海報,被以近*0萬美圓的價格拍下,那一價格也締造了音樂會相關(guān)海報拍賣紀(jì)錄。
據(jù)遺產(chǎn)公司總監(jiān)Pete Howard介紹,那張海報本來是貼在路邊桿子上,沒有任何針孔和釘子陳跡,只要少許的粘貼殘留物,在被維修工發(fā)現(xiàn)后帶走一藏就是*0年。而在本年4月,披頭士樂隊的一張1*66年的謝伊體育場表演海報,也曾創(chuàng)下2*.*萬美圓的拍賣紀(jì)錄。
音樂藝術(shù)保藏品網(wǎng)站Recordmecca主理人Jeff Gold承受《衛(wèi)報》采訪時,描述表演海報是“一個時代的快照”,他認(rèn)為,一張表演海報的價值由多種因素培養(yǎng),可能是藝人、設(shè)想師,也可能是表演地點、有無親筆簽名、稀有水平等等。而在經(jīng)濟(jì)動亂的情況下,海報保藏也就成為了一種新型投資。
但在國內(nèi),“炒”價官方出廠的表演海報,首要暢通地點仍是在樂迷集中的二手交易市場。例如閑魚即是最為集中的交易場合,以至構(gòu)成了必然的銷售交易鏈。做為被偷重災(zāi)區(qū)的全能青年旅店、臟手指樂隊等當(dāng)下熱門樂隊,都是閑魚上的“搶手貨”。像是杭州MAO Livehouse喪失的臟手指樂隊杭州場海報,樂迷開出收價在66元至666元以上不等,而售價卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于600元,大多賣家以至存在“賭博心理”,標(biāo)價***元也同樣可能被拍下。
而像梅卡德爾樂隊與鳥飛兔走晝還夜樂隊為吉印通專場“不詳?shù)牡啊彼鍪鄣南蘖亢?,也?1月1*日售罄后很快成為閑魚上增價售賣的新貨,原價6*元一張的海報,二手價格早已翻了10倍擺布高達(dá)666元。有意思的是,該場線下表演門票更高也不外180元。更為大手筆的,則是Beyond樂隊閉幕表演海報,在閑魚上售價均在*.*萬元以上。
能夠說,表演海報那一市場的可不雅收益,在必然水平上招致了偷海報行為的屢禁不行。究竟結(jié)果,當(dāng)正規(guī)渠道行欠亨時,“偷”也是一種體例。
而面臨“偷海報”那一行為苦不勝言的Livehouse們,所做出的對策也已由社交平臺提醒,改變?yōu)樵诰€下貼出“偷海報違法”的警告口號,然而收效甚微,頂多是“半個文明”的偷法。
長沙MAO Livehouse就曾婉言,長沙那邊的樂迷在拿之前會很有禮貌地打個德律風(fēng)告訴一聲。而廈門星巢Livehouse則算“歪打正著”,其海報墻上的全能青年旅店表演海報被偷后,貼出警告不久便失而復(fù)得,或許也是基于盜竊者偶然的“良心發(fā)現(xiàn)”。
Livehouse當(dāng)下的遍及做法,也只能是在表演方供給海報掛出后,盡可能地貼出“違法”、“自重”、“有監(jiān)控”等相關(guān)提醒。如若實被摘走,也只能臨時用A4紙打印海報、含有表演信息的提醒語,或者痛快僅僅留下“巡演在那里”的口號,過后再按照監(jiān)控找到拿走海報的樂迷要回。
或許在大大都人看來,拿走Livehouse門前貼掛的海報也算不上偷。但即使那只是一張宣傳用紙,其實也已經(jīng)被劃入了公共物品的范疇內(nèi),不問自取也即是盜。因而,接納種種行動制止那一行為,也是在實在庇護(hù)場地、樂迷、樂隊的利益,將盜竊扼殺在搖籃里。
站在場處所角度,海報失竊會面對著沒必要要的工做頻頻來影響當(dāng)天的表演籌辦流程,面對宣傳協(xié)做瀆職的量疑。而對表演方而言,無疑也是失去了必然的宣傳曝光渠道,不論是在售票期間仍是表演完畢后,貼掛在Livehouse海報墻上的表演海報,都有著長尾續(xù)航的宣傳感化。因而,從合情合理的正規(guī)渠道獲取才可能大快人心。
究竟結(jié)果,在大都樂迷認(rèn)知里,表演海報也是具有必然的保藏價值,大多也是為本身親臨現(xiàn)場或是遺憾未參加而留下的紀(jì)念。但必然水平上來說,在非售賣或是限量罕見的情況下,樂迷們凡是退而求其次,選擇自行下載電子圖片停止打印,鮮有“偷”走Livehouse門前的官方海報那一行為。
而在必然的道德意識和版權(quán)意識下,“保藏”也應(yīng)成立在合情合理的范疇內(nèi)。只是,固執(zhí)于偷走海報,也就不過乎是看中了不想花錢,或是不甘愿寧可搶不到限量的越界行為,也更是想要無本萬利的占有以至投資了。
結(jié)語
原研哉在《請偷走海報》一書中論述的邏輯是,“偷”海報不該算做“偷”,因為盜走的是創(chuàng)做者可傳布的“復(fù)造做品”,而非“設(shè)想”,某種意義上是對那張海報由內(nèi)而外的承認(rèn)。
但那種“承認(rèn)”,放在樂隊和Livehouse身上來說,卻是實打?qū)嵉摹凹湘i”。
目前來看,偷海報那一現(xiàn)象的屢禁不行,也多是因倒買倒賣那一二手交易鏈的存在。當(dāng)表演海報的最末價值,取決于他人愿意花幾錢購置時,也就成了繁殖盜竊的溫床。
而那批盜竊之徒,或許還會自詡孔乙己那套“讀書人竊書不算偷”的理論,來圓滿本身的行為吧。
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